"Cinco piezas similares para Blanca" (Nº2, 2024)

 El título de esta pieza, la más corta de la serie, es "Juego". En este caso, la serie de notas que forma la melodía se utiliza en el contexto de Sol Mayor. Eso supone "violentar" un poco la serie de notas (Si, Mi, La, Sol, Do, La), pues la tonalidad a la que esta alude más claramente sería La menor. Pero las notas no se lo tomaron mal.

Con esta entrega, me faltaría sólo la 4ª de las piezas, que se titula "Estudio", y es con diferencia la más difícil desde todos los puntos de vista. Esa tendrá que esperar hasta que sea capaz de tocarla de forma decente.

"Cinco piezas similares para Blanca" (Nº 5, 2024)

 La 5ª y última de esta serie de piezas se titula "Paisaje". Vendría a ser un epílogo para este conjunto de piezas, aunque esto es una idea que no se capta realmente a no ser que se escuchen las 5 seguidas en el orden correcto. 

Aquí la serie de notas, B-L-A-N-C-A, aparece en la parte aguda del teclado a la manera de un ostinato de 3 compases (al dividirse el grupo de notas de 2 en 2, el ciclo se completa cada 3 compases). Esa división en 3 compases no se corresponde con la división en frases de 4 compases del coral que tenemos en el registro medio- grave. La última de esas 4 frases presenta la melodía Si- Mi- La- Sol- Do- La en el bajo, como forma de poner punto y final a la obra. 

Es sencillo, pero el resultado me gusta. 

"Cinco piezas similares para Blanca" (Nº 3, 2024)

El título de esta pieza es "Ensoñación a media tarde". En este caso, el tema construido con las 6 notas citadas en la entrada anterior, aparece primero en La menor y luego en La mayor (manteniendo las notas naturales al igual que en La menor). En la parte en La mayor, opté por no usar el acorde de tónica en 1ª inversión, que es lo primero que me sugería, y en su lugar utilicé uno de Fa# menor en 2ª inversión, que le da un color diferente y además no es lo esperado.

"Cinco piezas similares para Blanca" (N° 1, 2024)

Estas "Cinco piezas similares para Blanca", las escribí durante el verano de este año para formar parte del "Álbum de Blanca", regalo de bodas para Blanca Ramírez. En este álbum figuran también obras de José Alberto Morales y Daniel Hinojal. 

El hilo conductor de estas cinco piezas es la serie de notas "Si, Mi, La, Sol, Do, La". De ahí que sean "similares" (badumtss 😅 ). Esta serie de notas se usa con diferentes configuraciones rítmicas y en varias tonalidades (Do Mayor, Sol Mayor, La menor/Mayor y Mi menor/Mayor), aunque su tonalidad "auténtica" sería La eolio (dejo el sol natural). Las 6 notas se presentan de forma melódica al principio de cada pieza, pero a veces se usan de forma simultánea por grupos de 3 o 2 notas. Siempre se utilizan las teclas blancas 😉, sin alteraciones, aunque variando las octavas en que se presenta cada nota, y con ellas las diferentes configuraciones melódicas. En general, cada aparición de las 6 notas es muy reconocible al oído. 

¿Por qué esa serie de notas y no otra cualquiera? Pues porque son las notas que salen si transcribo el nombre de Blanca usando el sistema francés. Algunos ejemplos de esto pueden ser los homenajes a Haydn (Si, La, Re, Re, Sol) de Debussy y Ravel, o la Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré (Sol, La, Si, Re, Si, Mi, Mi, Fa, La, Sol, Re, Mi), también de Ravel. Por supuesto están también los mucho más conocidos ejemplos de Bach y Shostakovich. 

Por concluir con esto: no se usan ni inversiones ni retrogradaciones de las 6 notas, al menos de forma consciente. Porque no se llama "acnalB",  sino "Blanca".

Las piezas son relativamente fáciles en cuanto a su dificultad técnica, ya que nuestra idea es que puedan usarse en una clase de piano como ejercicios de repentización o estudios.  Aunque, en mi caso y en relación a mis posibilidades técnicas actuales, se me ha ido bastante la mano en la 4.ª de mis piezas y por ello es posible que tarde en grabarla y en subirla.

La 1.ª de ellas es este sencillo vals en Do Mayor. La serie de 6 notas puede oírse justo al principio, dividida en 2 motivos de 3 notas. 

Y esto es todo por ahora. Poco a poco iré subiendo las demás. 

Recueillement (Hedwige Chrétien)

Comienzo el año en el blog con un arreglo de una pieza para armonio/órgano de la compositora francesa Hedwige Chrétien. 

Ya hace tiempo que subí otra de estas piezas, perteneciente al mismo compendio de obras para armonio de esta autora, titulado In memoriam. El arreglo es para el mismo conjunto de instrumentos que el anterior: flauta, oboe, dos clarinetes y clarinete bajo. Se tocó, al igual que la pieza anterior, en un concierto en Pilas durante la Semana Santa de 2021. 

https://soundcloud.com/juan-maria-gomez-marquez/recueillement-hedwige-chretien?si=594f9c525db84d3dbeb86a3550c35bfb&utm_source=clipboard&utm_medium=text&utm_campaign=social_sharing

En esta ocasión no voy a meterme en muchos pormenores relativos a la realización del arreglo, a diferencia de lo que hice en la otra entrada (https://apiaceresevilla.blogspot.com/2022/05/imploration-arreglo-de-una-pieza-de.html), aunque sí diré un par de cosas. 

La estructura de la pieza no es muy complicada, es básicamente un período con su antecedente y su consecuente (además de 4 compases introductorios de melodía sin acompañamiento, que en mi arreglo se traducen en un solo de clarinete que no me deja muy satisfecho... si tuviera que volverlo a hacer, seguramente lo cambiaría de alguna forma). Resumo aquí la forma de la pieza, añadiendo los instrumentos que tocan la melodía en cada caso: 

Introducción: 4 compases.

Antecedente (Cc. 5- 12): Primer miembro (4 cc), acaba en tónica, Sib Mayor, si bien en tiempo débil y con la 5ª en la voz superior). Ahí la melodía la llevan oboe y flauta. El 2º miembro (4 compases) acaba con una cadencia algo más conclusiva en Re menor, y en él la melodía pasa al clarinete 1º y la flauta. 

Consecuente (Cc. 13- 20): Primer miembro (4 cc), repite de forma más o menos variada el primer miembro del antecedente. En este caso, por variar y reservar la flauta para luego, dejo solo al oboe con la melodía. El 2º miembro (2+2 cc) hace una cadencia en Re mayor justo en su mitad, para volver luego a Sib Mayor. Aquí la melodía pasa a la parte de tenor (aquí el 2º clarinete)

La tonalidad del arreglo se corresponde con la original, si bien desplacé en algunos casos la voz de tenor una 8ª hacia arriba para dársela al oboe, e hice algunos redoblamientos a la 8ª superior, porque la pieza se concentra en un registro poco amplio y más bien grave. 

Y aquí lo voy a dejar por ahora.

Concierto de Santa Cecilia 2023 (SF de Pilas) III

Con esta entrada finalizo la serie dedicada al concierto de Santa Cecilia de este año. 

Seguíamos con Overture to a New Age, de Jan de Haan:

Jan de Haan, por lo que parece, no tiene ninguna relación con Jacob de Haan, más allá de la coincidencia del apellido. Y es que no podía acabar la entrada sin dejar constancia de algo tan importante. 

Y por último, La fiesta de los músicos, de Ernesto Naranjo:

Concierto de Santa Cecilia (S.F. de Pilas) II

Continuo con más vídeos del pasado concierto de Santa Cecilia.  

Cabalgata nocturna, de Germán Álvarez Beigbeder, con la participación de cornetas y tambores:

Pepita Greus, de Pascual Pérez Choví. Este pasodoble fue dedicado a la poetisa Ángela Josefa Greus Sáez, amiga del compositor. El solo de clarinete corrió de mi cuenta. 

Y esto es lo que hay por ahora. Volveré más adelante con los vídeos restantes.