sábado, 14 de mayo de 2022

"Imploration" (Arreglo de una pieza de Hedwige Chrétien para quinteto de viento)

Con motivo de la Semana Santa del año pasado me pidieron algunos arreglos de piezas que pudieran servir para la ocasión. Entre las piezas que seleccioné había 2 de la compositora francesa Hedwige Chrétien (1859- 1944). No son los primeros arreglos que hago de música de esta autora, de la que no sabía nada hasta hace relativamente poco. Hace pocos años me pidieron que hiciera 2 versiones, una orquestal y la otra para banda de música de su "Chant Funèbre" (la versión orquestal se ha podido escuchar en la función de la Hermandad del Valle, en Sevilla, de la otra no sé nada a día de hoy). Esa pieza, como la que nos ocupará ahora pertenece a un grupo de piezas titulado "In Memoriam, Recueil de pièces funèbres pour Orgue ou Harmonium à l'usage du Service Divin". Las piezas que arreglé para el concierto de Semana Santa que digo eran "Recuiellement" e "Imploration", pero sólo dispongo de alguna grabación que hicimos en los ensayos, que distan bastante de la perfección, y aún así, esta grabación de Imploration creo que puede salir a la luz, aunque se nota de lejos que aún la pieza no estaba demasiado trabajada.
Una de las dificultades de este arreglo era la conformación del quinteto de viento para el que lo escribí: Flauta, oboe, 2 clarinetes en Sib y un clarinete bajo. ¿Y por qué vi esto como un problema? por básicamente 2 razones, la primera y más evidente es la limitación de tesitura de los instrumentos, que provocaba que en el caso de mantener la misma tonalidad que en la pieza original, muchas combinaciones instrumentales serían impracticables. Esto hay que explicarlo mejor y trataré de hacerlo directamente sobre la partitura. Por ejemplo, en el final de la obra tenemos lo siguiente:
Podemos observar que si nos ceñimos a la tonalidad original la voz superior de la clave de fa es impracticable en los clarinetes en Sib (cabría la opción de subirla una 8ª, pero no me interesaba eso). Esa fue una de las razones que me indujo a subir la tonalidad a La menor, una tercera mayor más aguda. De esa manera, el 2º clarinete puede perfectamente tocar estas notas sin necesidad de cambiar de 8ª, quedando así:
El hecho de subir la tonalidad, en una pieza que se mueve realmente en un registro más bien medio tirando a grave, me permitía también poder usar el oboe y la flauta no necesariamente como instrumentos melódicos. Y ahí llegamos al 2º problema de los 2 a los que aludía: La "monotonía" tímbrica del grupo, con el oboe como el elemento con un color más diferenciado, que me indujo a buscar formas de poder hacer que los instrumentos tuvieran unos papeles los más variados posibles para paliar esa monotonía. Es decir, que no siempre la melodía la llevaran la flauta o el oboe, sino también el primer clarinete sin que la tesitura de la flauta o el oboe fueran un impedimento para esto. Esto no significa que excluyera la posibilidad de cambiar o añadir octavas en algún momento, pero sí traté de no hacerlo por sistema. Sin olvidar la posibilidad de callar instrumentos. En la primera página del arreglo podemos ver cómo la melodía pasa desde el clarinete a la flauta y luego al oboe para volver luego al clarinete, con una anacrusa que no está en la partitura original pero en este caso creo que ayuda a darle un caracter más camerístico a la pieza llamando la atención acerca de la entrada del primer clarinete sobre el final de la intervención del oboe.
Por comparar original y arreglo, aquí está el inicio de la partitura original. Se puede observar que de haber mantenido la misma tonalidad las posibilidades en cuanto a variedad de tratamiento de los instrumentos se hubieran reducido. Lo más evidente habría sido dejar a los clarinetes abajo y darle la melodía al oboe o a la flauta, pero poner a estos instrumentos en otras desempeños diferentes no hubiera funcionado igual.
Y esto es todo por ahora, espero que esta entrada haya resultado interesante. Quede claro que esta es la solución a la que llegué yo, pero habrá otras muchas posibilidades diferentes.

martes, 8 de marzo de 2022

Reflets (Lili Boulanger)

Reflets es una canción compuesta en 1911 por Lili Boulanger a partir de un poema de Maurice Maeterlinck. La grabación que tenemos aquí es un fragmento de un concierto celebrado el día 8 de marzo de 2022, dentro del marco del Día Internacional de la Mujer. Pudieron escucharse también obras de Clara Wieck, Mel Bonis, B. York e Isabel Colbran.


Canta Adela Espinosa y al piano estoy yo (que sí, tengo algunos problemas al pasar la página, y eso por no mencionar el frío que hacía en la sala...)

La canción consta de 3 secciones cortas que se corresponden con las 3 estrofas del poema. Éste describe un estado de profunda soledad y melancolía. Traducción:

Bajo el agua del sueño que se eleva
mi alma tiene miedo, mi alma tiene miedo
¡Y la luna brilla en mi corazón
bañado en la fuente del sueño!

Bajo el triste tedio de las cañas, 
sólo los profundos reflejos de las cosas,
de lirios, palmas y rosas
lloran todavía en el fondo de las aguas.

Las flores se caen una a una
en el reflejo del firmamento.
Para descender eternamente
bajo el agua del sueño y hacia la luna.

No me extenderé aquí mucho más acerca de esta compositora, porque ya hay en el blog un par de entradas dedicadas a su música. Merece la pena pararse a conocerla.

domingo, 21 de noviembre de 2021

Concierto de Santa Cecilia 2021, S.F. de Pilas

Ayer, 20 de noviembre, celebramos junto a la Asociación Musical de la Algaba, el Concierto de Santa Cecilia de este año 2021. Pondré por aquí algunos vídeos que nuestro compañero Antonio José Jurado ha grabado.

Comenzaré por este pasodoble de concierto, "Los Barbas", de Ferrer Ferrán, dedicado por su autor a la Bodega "Los Barbas" de Ayora, Valencia. 


La siguiente pieza fue "Pacific Dreams" de Jacob de Haan, pero parece no haber grabación, así que continúo con el pasodoble "Agüero", de José Franco: 


Tras esto vino "Indiana Jones Selection", de John Williams, en arreglo de H. V. D. Heide:


Con una importante parte de percusión, "Arabian Dances" de Brian Balmages: 



Y para acabar me gustaría compartir con quien me lea que este año he cumplido 25 años en mi banda y me han dedicado un cuadro de reconocimiento que pondré en mi salón con mucho cariño (y un par de cáncamos). Vamos a por otros 25 años. 



miércoles, 27 de octubre de 2021

Apadrina un músico: Ástor Piazzolla

Hoy comparto una playlist que estamos elaborando en el Conservatorio Profesional María de Molina. En ella podemos escuchar varias piezas de Astor Piazzola comentadas por alumnos del centro.
Está en proceso, así que irán apareciendo vídeos periódicamente.

viernes, 2 de julio de 2021

Presentación del disco "LA MÚSICA DE LA VICTORIA" - S. F. de Pilas

Comparto hoy el concierto presentación del último disco de mi banda, la Sociedad Filarmónica de Pilas, en el Gran Teatro de Huelva. El vídeo es cortesía de mi compañero de cuerda Jose María Rodríguez Naranjo.

domingo, 6 de junio de 2021

Participación en el IV Ciclo Solidario del Conservatorio María de Molina.

 Desde hace algunos años el Conservatorio María de Molina organiza un concierto a beneficio de los niños de Senegal y Togo. Este año ha sido en el Hospital de Santiago y mi mujer, Adela M. Espinosa de los Monteros, y yo hemos participado con Les chemins de l'amour de Francis Poulenc.